殇情影院讯 2013年的《一代宗师》过后，整整十年(shí nián)，王家卫没有执导过一部作品。可电视📺剧(diàn shì jù)《繁花》甫一开播，引起的关注度就(jiù)十分惊人。
可见，王家卫这三个字，从来(cóng lái)都是一块金字招牌🃏。
在《繁花》那让(ràng)人眼花缭乱的弹幕中，诸如“王家卫凭(píng)一己之力重塑国剧美学”等溢美之词不绝如缕(bù jué rú lǚ)。
但不管是王家卫的精雕细琢，还是胡歌(hú gē)、马伊琍、唐嫣、辛芷蕾、游本昌等豪华阵容(zhèn róng)，都难掩一部分观众的质疑。
所以(suǒ yǐ)，《繁花》究竟是开年精品之作呢？还是(hái shì)金玉其外的过誉剧集？
商战，男女
《繁花》改编自(gǎi biān zì)金宇澄的同名小说，该作在2012年(nián)发表后引起不俗反响，并在2019年(nián)被选入“新中国七十年70部长篇小说典藏(diǎn cáng)”的目录。
原作分为两条时间线，一条(yī tiáo)铺陈六七十年代的回忆故事，另一条聚焦(jù jiāo)九十年代的万象生活。
小说以沪生、阿宝和小毛(xiǎo máo)三个主角为核心，串联起近半个世纪的(de)十里洋场。
但在此次剧集里，沪生、小毛(xiǎo máo)的部分不见了，胡歌主演的阿宝成(ā bǎo chéng)了绝对主角。
整部剧的主线故事(gù shì)，讲的是阿宝靠炒股、外贸迅速(xùn sù)崛起，成为上海滩名震一时的“宝总”，并(bìng)和三位身份悬殊、性格各异的女人👩(nǚ rén)——玲子、汪小姐、李李产生的暧昧羁绊。
某种程度(mǒu zhǒng chéng dù)上，你可以将《繁花》视作《大江大河(dà hé)》的另一种变奏，也是在谈(tán)改革开放后的时代洪流，也是聚焦(jù jiāo)个体的拼搏奋斗，但前者更强调(qiáng diào)商战上的勾心斗角，男女之间的闪躲缱绻(qiǎn quǎn)。
剧集的首个博弈，是董勇饰演的(de)浙商范总，想要进军上海的服装市场，用(yòng)本土的丝光棉和欧洲的梦特娇对抗(duì kàng)。
范总本和宝总快要谈妥，郑恺饰演(shì yǎn)的魏总半路杀出，想通过抢走(qiǎng zǒu)宝总的生意壮大名头。
不料，范总(fàn zǒng)手头的货量高达80万件，靠散件兜售(dōu shòu)的魏总压根吞不下。
而和(hé)大商场敲定合作的宝总，不费吹灰之力(bù fèi chuī huī zhī lì)，既压低了范总的价格，又让(ràng)后者主动送上门合作。
这其中，宝总(zǒng)的运筹帷幄，魏总的借势扬名，范总的(de)左右逢源都被刻画的淋漓尽致。
看似处于(chǔ yú)商战边缘的酒店老板李李，早将(jiāng)这番诡谲商海看透，并从中获利。
《繁花(fán huā)》没有将这些阴谋、阳谋说透，而是(ér shì)藏在画面中，镜头里，让人(rén)咀嚼回味，就如同宝总和三个女人👩(nǚ rén)的情感纠缠一样。
玲子是看似聒噪(guā zào)但持家的妻子，汪小姐如热烈且(qiě)倾心付出的女友，李李是气息混沌(hùn dùn)，相互撩拨的露水情人。
宝总说是万(wàn)花丛中过，片叶不沾身，实乃无从决定，不愿(bù yuàn)辜负而已。
《繁花》的看点，既在商战(shāng zhàn)的精彩绝伦，也在男女的相互推搡(tuī sǎng)，其抓人心房的关键，在于不(bù)说破，让剧迷自己去品。
家卫，美学
这丝(zhè sī)迥然于内地电视📺剧的氛围感从何而来(cóng hé ér lái)呢？
当然是来自王家卫。
王家卫在谈及(tán jí)对《繁花》这部小说的感受时，言道(yán dào)：“不是一见钟情，而是一见如故。”
此话不是故作夸张(kuā zhāng)，而是和王家卫的身世有关。
出生于(shēng yú)1958年，移民于1963年，王家卫早期的童年(tóng nián)生活是在上海的武康路和(hé)淮海路度过的。
祖父乃是闻名遐迩的园林(yuán lín)设计师，当年法租界的不少花园都(dōu)出自此公手笔。
由于特殊情况，王家卫的(de)父母带着他移民香港时，十四五岁(shí sì wǔ suì)的哥哥和姐姐只能留在上海，一家人(yī jiā rén)阔别多年才再次相见。
2013年，王家卫和金宇澄谈(jīn yǔ chéng tán)改编版权时，有一句话深深打动(dǎ dòng)了后者。王家卫说：“感觉您这部小说(xiǎo shuō)，写的就是我哥哥和姐姐的(de)故事”。
所以，也就不难理解王家卫在他(tā)此前的经典之作里，不断表达对上海(shàng hǎi)这座城市的眷恋。
《阿飞正传》里，潘迪华(pān dí huá)扮演的养母操着一口上海话，让旭仔(ràng xù zǎi)在离开和留下之间徘徊不已；《花样年华(huā yàng nián huá)》中，周慕云和苏丽珍租住的地方，宛如(wǎn rú)上海里弄的缩影。
拍摄《繁花》，讲述九十年代(jiǔ shí nián dài)上海经济腾飞的过程，王家卫自是将积攒(jī zǎn)了那么多年的怀旧情愫，尽皆(jiē)倾诉。
这种倾诉恰似烙印，不管是此前(cǐ qián)电影🎬的画面、音乐，还是氛围、桥段，都(dōu)在剧集里留下印迹。
标志性的抽(chōu)帧画面，浓郁饱满的色彩美学，以及(yǐ jí)快节奏的剪辑风格下，让人物的(de)面孔特写总是若隐若现，用镜子造成虚化(xū huà)的重影，或是借虚焦的前景挑弄暧昧(ài mèi)，折射人物内心的复杂变化。
这些都(dōu)能在《重庆森林》《东邪西毒》和《2046》里瞥见(piē jiàn)。
宝总和李李走出新兰居，在潮湿的(de)马路上漫步，像极了《花样年华》里的周慕云(zhōu mù yún)和苏丽珍，但此处配乐用的却是(què shì)《阿飞正传》里的《My Shawl》。
混搭产生了(le)新意，此处的宝总和李李，既互生(hù shēng)暧昧，又都是玲珑心肠，将对方(duì fāng)看的太透。
王家卫的繁复锦簇，并非(bìng fēi)不适合于这部剧集，而是让习惯于(xí guàn yú)慢节奏、生活流的剧迷们，看到了(le)更为风格化、提炼化的影像。
九十年代的(de)上海商场是否一定如此奢靡？阶层不同(bù tóng)、身份悬殊的当下观众，很难以完全(wán quán)一样的生活体验对这个命题进行(jìn xíng)检测。
毕竟，动辄上千上万的饭局，也(yě)不过是极少数人的经历，而大多数人(rén)在那个时代，只能站在至真(zhēn)园外看热闹而已。
但王家卫打造的想象(xiǎng xiàng)空间和氛围状态，却是独特而让(ràng)人留恋的。
它能让你在迎宾大厅(dà tīng)里恍然眩晕，在街头巷弄里缱绻(qiǎn quǎn)徘徊，《繁花》便已经超过了一大批粗制滥造(cū zhì làn zào)的剧集。
上海，世相
在角色、氛围之外(zhī wài)，《繁花》的腔调还得靠海派文化(wén huà)和本土景观来撑。
2021年年末的《爱💗情(ài qíng)神话》，走在了《繁花》的前头。
主演(zhǔ yǎn)同样有马伊琍和吴越两位女演员，全片(quán piàn)几乎都为沪语，将当代上海(shàng hǎi)男女的爱💗情心眼儿，拍得妙趣横生。
《繁花(fán huā)》的格局和视野更大，也更为绵长(mián zhǎng)。
游本昌饰演的爷叔，不仅是金融(jīn róng)外贸行当的老法师，更是个洋气十足(yáng qì shí zú)的老克勒。
从他的身上，你(nǐ)能眺望到民国那一辈，有腔调(qiāng diào)的男人👨到底长什么样。
首集中，阿宝(ā bǎo)通过爷叔的三重考验，敲定合作，被(bèi)带到和平饭店定制西装，一个个高档西装(xī zhuāng)的布料名词，从他口中自然脱出(tuō chū)，折射的是爷叔昔日的华彩(huá cǎi)。
随之而来的“派头、噱头和苗头”，点出的(de)是海派商人的规矩；至于男人👨的(de)“三个皮夹子”——实际多少钱、能调动多少(duō shǎo)钱、显露出多少钱，说的是商战(shāng zhàn)中底牌🃏、信誉和名望。
整部剧宛如(wǎn rú)十里洋场的世相图鉴，既让我们看到(kàn dào)这些“打桩模子”的面子，也不时地(dì)袒露他们的里子。
譬如阿宝，和平饭店(fàn diàn)、黄河路和夜东京，这是他最长(zuì zhǎng)去的三个地点。
和平饭店是战壕(zhàn háo)堡垒，既显示着阿宝做生意的底气(dǐ qì)，也彰显着他在上海滩的地位(dì wèi)。
黄河路是谈生意的战场，是去(qù)红鹭酒店吊人胃口，还是到至真园(zhēn yuán)挑起噱头？这都如兵法布阵，错乱(cuò luàn)不得。
“但是在黄河路上吃的再(zài)好，回到屋里去，还是要弄一碗(yī wǎn)热泡饭，弄两根萝卜干，这两样东西(dōng xī)吃下去，这一天才叫完美。”
这是(zhè shì)阿宝请汪小姐吃干炒牛🐮河时说(shí shuō)的话，暗指的地点，就是夜东京。
没错(méi cuò)，夜东京就是如家一样的初心(chū xīn)，能让人松弛，卸下面具，暂时做(zuò)一个不用在商战上伪装的人(rén)。
《繁花》将这些或沸反盈天，或低沉辗转(zhǎn zhuǎn)，或市井俗气，或至真至情的情节(qíng jié)，全都掺和在一块，构成了九十年代上海(shàng hǎi)的魅力，这才是该剧让人欲罢不能(yù bà bù néng)的关键之处。
作者：南野文
